让文物之美在纸上“复活”

    5月15日下午，池州市秀山门博物馆展厅内，37岁的拓片师汪玲站在两米多高的梯子上，专心拓印一块国家二级文物砖雕匾额。
　　这块匾额镶在距地面近三米的高墙上，长3.87米、宽2.1米，刻着“崇德密汲”四字，笔法苍劲雄浑，刻痕深浅交错。汪玲将罗纹纸轻轻覆在砖雕表面，喷水、扫压，把纸与刻痕间的空气排出后，再握紧拓包，蘸墨均匀拍打。一遍、两遍、三遍… …墨色由浅入深，文字渐渐清晰，引来游客轻声赞叹。
　　“拓印看似简单，实则要求极高，每一步都不能马虎。”汪玲介绍说，“就拿选纸来说，普通宣纸脆弱易损，拓砖雕必须用柔韧性更好的罗纹纸。而上墨的力度最考验功力，重了会晕墨，轻了又显不出笔画的力道。所以每一步都要细心，更要有耐心。只有心怀敬畏，才能读懂文物肌理，留住文物的灵魂。”
　　汪玲与拓片的缘分始于2016年。那时她是博物馆的讲解员，馆长见她性格温和、做事细致，便问她是否愿意学拓片。她抱着试试的心态答应了。从此，宣纸、墨汁和拓包成了她每天打交道的伙伴。
　　初学的难度远超预期。最让她意外的是工作环境的落差。那时她年轻，和许多人一样期待一份干净整洁的工作，可拓片的起点是布满灰尘的文物。秀山门博物馆馆藏6000多件文物，以木雕、石雕、砖雕为主，不少从各地老宅收集而来，表面满是灰尘，有些还沾着干结的泥土。“文物纹路和镂空处的积灰，只能用细排刷一点点扫，力道稍大就可能碰损边角。”汪玲回忆。一天下来，手上、衣服上全是灰尘墨渍，但她没有打退堂鼓。
　　在她拓印过的文物中，最具挑战性的是国家二级文物木雕《凤穿牡丹》。这块木雕表面有天然纹理，雕刻深浅较为悬殊，宣纸易翘边破损，镂空花瓣更是无从下手，墨色稍重就会渗透。“那阵子我天天守在展柜前琢磨，每蘸一次墨都在废纸上试匀，一遍不行就重来。整整一周，终于拓出了满意的作品。”
　　“照片能定格文物的外形，拓片却能清晰记录下每一刀的走势、每一处的肌理，把易腐朽的木雕技艺，转化为可长久保存的文化载体。”汪玲指着《凤穿牡丹》的拓片，道出了这项技艺的独特价值。
　　面对馆内6000多件藏品，汪玲给自己定下了一个看似遥不可及的目标：为每一件文物都留下一份“纸质档案”。她很清楚，这绝非一朝一夕之功。于是，她把大目标拆解成小步骤：先从最易损的木雕开始，再逐步向石雕、砖雕延伸；按年代分类，每完成一个展柜的拓印，才往下推进。 十年间，即使研学任务压得再紧，她也从未间断。常常趁着中午休息时试墨，闭馆后加班拓印。至今，她已完成了约400件文物的拓印。看着那一沓沓墨色清晰的拓片，她总说：“走得很慢，但只要不停下，总会离‘为每件文物都留份档案’的目标更近一步。”
　　除了拓片师，汪玲还兼任博物馆的讲解员和研学导师，常年带领无数学生和游客体验拓片技艺。“把纸轻轻覆上去，按住，别让它移位… … ”她常常弯腰站在工作台前，手把手地指导学生制作“鳜鱼石板画”拓片。当最后一笔落下，一条活灵活现的鳜鱼跃然纸上。“鳜鱼是池州特产，这块石板画融入了本地文化，是博物馆研学体验中最受欢迎的环节。”汪玲说。“拓印很有意思，能把生活中的纹饰也拓下来，让传统文化融入日常。”学生邱文露说。
　　有人问她，十年重复同样的动作会不会厌倦。汪玲回答：“每一件文物都有故事，每一次拓印都是新体验。”最让她欣慰的是看到自己的作品被认可，看到更多人通过拓片了解池州文物。“拓片不只是一门手艺，现在做这行的人很少，但我很喜欢。”她说，自己将心怀敬畏，通过研学让文物被更多人看见，把这项非遗技艺传承下去，让文物之美在宣纸上留存，让池州文脉代代相传。